16 כללים ידועים ברודווי שחקנים יש לעקוב

ממלא מקום הוא מקצוע שהאדם הממוצע היה אובססיבי במשך שנים רבות. תמיד היתה רמה של מסתורין וקסם סביב עולם התיאטרון, ואף אחד לא יכול להכחיש שהשחקנים הם גזע ייחודי של בני אדם. מה שהם עושים דורש מיומנויות ביטחון שלא כולם נולדים עם, וזה חלק מהסיבה שהם כל כך חגגו ברחבי העולם. אבל זה לא תמיד היה כך. לפני הזמן של תמונות אילמות, רוב השחקנים היו ידועים יחסית מחוץ לעולם התיאטרון, והם בהחלט לא היו מפרנסים גבוהים. בימים אלה, כאשר אנחנו חושבים על משחק, אנחנו חושבים על יוקרה, תהילה והרבה כסף.

אבל האם זה באמת מה שחווה ברודוויי הממוצע? האם תהית אי פעם איך זה באמת לחיות את כל החיים שלך רודף קריירת משחק על הבמה? ובכן, זה לא קל כמו שאתה חושב, ואת רוב השחקנים המאבק מאוד רק כדי להפוך את החיים הגון. בנוסף, ישנם מספר כללים כל השחקנים בצע, ורוב האנשים יהיה מאוד מופתע ללמוד מה החוקים האלה. חלקם כוללים אמונות טפלות עתיקות שהיו בעולם התיאטרון במשך אלפי שנים. אחרים כרוכים דברים שחקנים נאלצים לעשות בימים אלה, כי אתה לא מאמין. בסך הכל, משחק בהחלט לא זוהר כפי שאתה חושב שזה - וזה הרבה יותר משוגע.

15 אתה אף פעם לא יכול להגיד את המילה "מקבת"

מעל לכל דבר אחר, יש כלל אחד שכל שחקני התיאטרון יודעים לא להישבר. וזה אומר את השם "מקבת". שחקני תיאטרון ותיקים מתייחסים לזה כאל "המשחק הסקוטי", והכל בגלל אמונות טפלות ארוכות בנוגע לטרגדיה המפורסמת של ויליאם שייקספיר. רבים ממחזותיו הם חולניים למדי, אבל יש משהו מפחיד לגבי זה בפרט. הוא עוסק במכשפות, בקללות ובנושאים אחרים, אך רוב השחקנים חוששים ש"האנרגיה "של המחזה תשפוך מהעולם הבדיוני למציאות שבה הם חיים. לפיכך, זה נחשב לטאבו ענקי להשמיע את שם "מקבת" על הבמה, או אפילו בכלל כשחקן.

לפי הטלגרף, כל האמונות הטפלות האלה מתוארכות ל -1605, כשהמחזה הוקרן לראשונה באנגליה. אז נחשב הטבעי למציאות.

המלך ג 'יימס אני למעשה אסר את המחזה במשך חמש שנים בגלל מעורבותה עם טבעי. אבל היו דוגמאות רבות לטרגדיות אמיתיות מאוד סביב המחזה הזה. מהומות על המחזה בניו יורק הסתיימו בהפסד של 22 אנשים, כפי שדווח על ידי טלגרף.  המאמר גם טוען כי שחקנים חששו אזכור של מקבת כי המחזה שימש בדרך כלל להחליף הפקות נאבקים - כלומר הם יהיו מתוך עבודה.

14 לעולם אל תשאל שחקן "בהצלחה"

יחד עם המילה "מקבת", דבר אחר שאתה באמת לא אמור להגיד לשחקן הוא "מזל טוב". זה נחשב למעשה נורא רע מזל, ורוב השחקנים יהיה למעשה לקבל מוטרד אם אתה אומר את זה להם. עכשיו אתה בטח מבין כי השחקנים הם חבורה אמונות טפלות למדי, ואת עולם התיאטרון הוא אחד מוזר בלשון המעטה. אבל אתה צריך להבין כמה לחץ השחקנים האלה נמצאים תחת. הבמאי לא יכול לצעוק "גזור!" במהלך הופעת תיאטרון. אם דבר אחד משתבש, אין לתקן את זה. אולי זה מסביר מדוע השחקנים מוודאים שכל פרט קטן מושלם לפני הופעה.

אז למה אתה לא רוצה שחקן "מזל טוב" לפני הופעה? טוב, טיימס אירי יש כמה רעיונות מעניינים. רוב האנשים יידעו מה אתה אמור לומר לשחקן במקום "מזל טוב" הוא "לשבור רגל". אז מה זה מונח מוזר? ה אירית טיימס מצביע על כמה אפשרויות. בזמנים שייקספיריים, "לשבור רגל", התכוון אותו דבר כמו "לכופף את הברך", וזה היה אותו דבר כמו "לקחת קשת". אם "שבר" את הרגל שלך על הברך בסוף המופע, זה אומר שאתה קדה בסוף ההופעה, ואתה הרווחת את שבחי הקהל. המאמר מצביע גם על מלחמת העולם הראשונה, שבה עדיף לחזור הביתה פצוע מאשר לא ללכת הביתה בכלל.

13 המופע חייב להמשיך, לא משנה מה

אז מה קורה אם מישהו באמת עושה לשבור רגל על ​​הבמה? ובכן, במקרה זה, המופע חייב להימשך! שחקנים אמיתיים, מקצועיים יודעים שכל מה שקורה על הבמה, אתה צריך להמשיך עם המחזה. ללא יוצאי דופן.

אין "קורא פסק זמן" או אומר לקהל לחזור עוד יום. אתה צריך לתת לאנשים את מה שהם שילמו, גם אם אתה פשוט שבר את הרגל שלך על הבמה, או שאתה סובל ממחלה רצינית.

רוב השחקנים יודעים מה יקרה, הם צפויים לצאת לשם ולבצע. אין חלופה אחרת - זה די בלתי אפשרי למצוא תחליף בהתראה קצרה כל כך.

דוגמאות של זה קורה בחיים האמיתיים רבים, ואת טלגרף נותן תיאור של שחקן צעיר בביצוע של שייקספיר אילוף הסוררת. בשנת 2012, תפסו השחקנית איישה קוסוקו את רגלה במפרק ושברה את קרסולה. למרות שהיא היתה בכאב עצום, מתיש, היא המשיכה עם ההופעה כמו מקצועי צריך. דברים כאלה קורים כל הזמן, והשחקנים צפויים רק להתמודד עם זה ולהמשיך לספק את השורות שלהם. Playbill גם פירסם מדריך שלם על איך לבצע גם כאשר אתה חולה, וזה נפוץ המופע של שחקנים להופיע בחורף קריר של ניו יורק.

12 לעתים קרובות עליך לנשק כוכבים משותפים

נשיקות סצינות וסצינות אינטימיות הן חלק גדול מהתיאטרון, ולעתים קרובות הן חשובות מאוד לסיפור ולעלילה של המחזה עצמו. כמה שחקנים מוצאים את הקלעים האלה די לא נוח, ומובן. הקלעים דורשים הרבה חוסן נפשי, במיוחד כאשר אתה לא נמשך פיזית לאותו אדם, או שאתה כבר היכרויות מישהו אחר. זה אחד מאותם אתגרים כי שחקנים הפנים כי לא הרבה אנשים מבינים או אפילו לחשוב על כאשר למעשה צופה הקלעים. יש שחקנים שאין להם בעיה עם ביצוע הקלעים האלה, אבל אחרים בהחלט מתקשים לעבור את זה.

זה יכול להיות אפילו יותר של אתגר כאשר אתה יודע על העובדה כי השותף שלך הוא צופה לך לבצע אלה נשיקות וסצנות אינטימיות. אבל שוב, זה רק חלק מלהיות שחקן, וזה צפוי ממך.

סירוב לעשות את הסצינות האלה או לגרום מהומה על אותם נחשב מקצועי ואתה עלול לאבד את העבודה שלך על ידי סירוב.

מערכות יחסים רבות הסתיימו בגלל זה, ומובן. איך היית מרגיש אם מישהו משמעותי שלך היה להופיע בהצגה אשר נדרש להם לנשק מישהו אחר? זרקור של אמריקה פורסם ציטוט מ 50 גוונים של אפור השחקן ג'יימי דורנן, שגילה שאשתו מסרבת לצפות בסצנות האינטימיות שלו. הוא הודה: "היא לא רוצה לראות את זה. היא רוצה לפרנס אותי ואת העבודה שלי. לא אוכל לשבת שם בעצמי. אני לא מתכוון להפעיל עליה לחץ בכל מקרה. זאת ההחלטה שלה. היא מודעת היטב לכך שזה מעמיד פנים, אבל זה כנראה לא כל כך נוח לצפות. "

11 רוב השחקנים למעשה ללכת Broke

כאשר רוב האנשים חושבים על שחקנים מקצועיים, הם חושבים על הזוהר, על היוקרה, על התהילה, ומעל לכל - הכסף. אבל רוב האנשים יהיו מופתעים לדעת כי בממוצע, קריירת משחק ממש לא משלם יותר מדי. למעשה, הרוב המכריע של השחקנים שם פשוט נאבקים כדי להסתדר, כפי שנחשף על ידי מאמר מאת האפוטרופוס. כדי לשחק משחק עסק תחרותי בלהט יהיה לשון המעטה מאסיבית, ואת האמת העצובה היא כי רוב השחקנים ללכת כל חייהם בלי לקבל את "סיכוי גדול". אלה שאינם מתפטרים בשלב מוקדם הם אלה שמגיע להם שבחים אמיתיים, ולעתים קרובות הם מגנים את עצמם לחיים של עוני כדי להמשיך את החלום המטורף שלהם.

המאמר על ידי גארדיאן מגלה כי 92% עצום של שחקני תיאטרון מובטלים בכל זמן נתון.

וזה העליון 8% של שחקנים אשר מקבלים עבודה מועסקים ברציפות, כלומר, 92% אלה כל הזמן מחפשים מבחוץ. בעוד שאפשר "לפרוץ" לתעשייה, הרוב הגדול רודפים אחרי חלום פראי לכל חייהם. באותו מאמר עולה כי גם השחקנים המובילים ברודווי רק לעשות על 60,000 $ בשנה. זה אולי נראה הגון, אבל זה מספר נמוך בהתחשב חוסר מוחלט של אבטחה בעבודה ואת כמות העבודה כי נכנס למופע ברודווי.

10 שחקנים לעתים קרובות לא יכול להיות משפחות

כבר הזכרנו כמה קשה לשחקנים להיות יחסים מחוץ לבמה, אבל מה עם משפחות? אם אתה חושב על זה, משחק הוא אחד הקריירה הסוערים ביותר שאתה יכול לבחור יש, בהחלט לא אחד כי היית לשייך את המילה "יציבות". בעוד שחקני ברודוויי רבים הצליחו לאזן חיי משפחה וקריירה במשרה מלאה על הבמה, זה בהחלט לא דבר קל לעשות. זה יכול להיות בחירה קשה מאוד לעשות בין הקריירה והמשפחה - כי השחקנים הם נלהבים לשמצה על עבודתם. תשוקה זו מאיימת לפעמים להאפיל על כל ערך אחר ש"עם נורמלי "יקיים יקר.

מאמר מאיר של פליביל בוחן את העובדה העצובה שכל כך הרבה שחקנים נאלצים לבחור בין משפחה לקריירה שלהם - הם לא יכולים לקבל את שניהם.

אמנם יש כמה דוגמאות שהוזכרו של אנשים שיש להם בהצלחה ילדים ולאחר מכן המשיך עם הקריירה שלהם, המאמר נוגע גם על העובדה כי זה מאוד סביר כי השחקנים לעולם לא לחזור לתעשייה לאחר שהם היו ילדים. שחקני ברודווי מודעים היטב לאופן שבו ילדים משנים את נקודת המבט שלהם על הקריירה שלהם, וזו סיבה אדירה מדוע רבים כל כך חוששים להקים משפחה, ולהימנע מהם לחלוטין במקרים רבים.

9 אין מראות על הבמה 

עוד חוק מוזר כי שחקני ברודווי לעקוב אחר מראות. אם היית אי פעם בהצגה או בתוכנית ברודוויי, אולי היית שם לב שיש לעתים רחוקות אי פעם מראות על הבמה. אבל זה משהו שרוב האנשים אפילו לא מבינים. מראות נחשבות לא חשוב על הבמה, והסיבות הן די מעניינות. זה היה כך במשך מאות אם לא אלפי שנים, מה שמקשה קצת כדי לאתר את המקור המדויק של אמונה טפלה זו, אבל דבר אחד ברור - כל השחקנים בברודווי יודעים שאף פעם לא צריך, בשום פנים ואופן, להביא מראה על שלב. אם אתה עושה, זה נחשב מזל רע מאוד. ואם תשבור אותו? ובכן, זה רמה שונה לגמרי של מזל רע ...

האתר הרשמי של קסטוואיס תיאטרון פרסם מאמר מעניין אשר דיבר על מגוון רחב של אמונות טפלות שונות, ומראות היה דבר אחד ברשימה. הם טענו שכל זה קשור לאמונות טפלות עתיקות בנוגע למראות ולשטן. אבל הם גם מזכירים סיבה מעשית הרבה יותר להשארת מראות מהבמה - זו הדרך שבה המראות מפריעות לתאורה החשובה ביותר של תיאטרון תיאטרון. מראות יש נטייה לגרום בוהק והרהורים שיכולים להסיח את השחקנים ואת הקהל. יתר על כן, נאמר כי בעוד שבירת מראה נחשב 7 שנים של מזל רע, לשבור מראה על הבמה פירושו שבע שנים של מזל רע לתיאטרון עצמו.

8 כמה שחקנים לישון עם הסקריפטים שלהם מתחת לכריות שלהם

אם כבר מדברים על אמונות טפלות מוזר, יש הרבה שחקנים שעושים כמה דברים די מוזר כשזה מגיע ללמוד את השורות שלהם. לשנן את התסריט הוא אחד התהליכים החשובים ביותר של משחק, ועל כל שחקן יש שיטה ייחודית משלהם של לימוד זה. יש לזכור את כל התסריט שלהם עד היום הראשון של החזרות, בעוד אחרים מחכים עד הרגע האחרון האפשרי, נותנים לכל זה "לשקוע" לפני סוף סוף לחזור וללמוד את השורות שלהם. שחקנים מקצועיים ברודווי כל כך מנוסים שמשהו כמו לשנן תסריט הוא טיול מלא בפארק. עם זאת, הפחד הגרוע ביותר של כל שחקן כמעט בחוץ הוא "ציור ריק" על הבמה, שוכח את השורות שלהם מול מאות אנשים.

אתה בטח יודע עד עכשיו כי השחקנים הם אמונות טפלות לשמצה. ובכן, זה משתרע כדי ללמוד את השורות שלהם. "טריק" עתיק כשמדובר בלמידה שורות הוא הניח את התסריט מתחת לכרית שלהם ממש ישן על זה. כמה שחקנים בברודווי באמת עושים את זה, אבל כמו סיינטיפיק אמריקן , זה כמובן לא מבוסס במדע, והוא נזרק החוצה כמו טכניקה מחקר אמין למדי. אבל זה לא אומר שאי אפשר ללמוד בזמן השינה. באותו מאמר על ידי סיינטיפיק אמריקן טוען כי ריחות מסוימים ותחושות בזמן שאתה ישן יכול לסייע בתהליכים נוירולוגיים ...

7 אתה צריך עבודה בצד זה גמיש

כבר הזכרנו כיצד 92% מהשחקנים אינם עובדים בכל זמן נתון. אז איך הם שורדים? ובכן, פשוט לשבת ולחכות הזדמנות לבוא מסביב היא לא אופציה. שחקני ברודווי יש חשבונות לשלם בדיוק כמו כולנו, ואת הרוב המכריע חייבים להחזיק עבודות בצד בנוסף הזדמנויות המשחק שלהם. אבל הם לא יכולים פשוט לבחור כל עבודה ישנה. עבודות שהם בוחרים צריך להיות גמיש מספיק כדי לאפשר להם לדלג על עבודה כדי להשתתף באודישנים, החזרות, ומופעים. וזה באמת מצמצם את האפשרויות שלהם כשמדובר במציאת עבודה. אז אילו סוגים של עבודות הם יכולים לקחת?

כמו "מאחורי הקלעים" מציין, יש מספר אפשרויות קיימא עבור שחקנים ושחקנים בברודווי בכלל, אם כי אף אחד מהם הם כמעט כמו מרהיב כמו ביצוע על הבמה לפרנסתו.

שלהם עשר "הישרדות מקומות עבודה" עבור שחקנים כולל עבודה עבור סוכנות זמני, להיות כלב הליכון, דוגמנות ו שמרטפות. אבל ללא ספק העבודה האופיינית ביותר עבור שחקנים שאפתן בחוץ יש שולחנות המתנה. אינספור מפורסמים שעשו את זה גדול היום חיכו שולחנות בעבר. אלה סוגים של מקומות עבודה הם חובה עבור שחקנים בכל מקום, כמו כל עבודה אחרת דורשת דרך זמן רב מדי ומאמץ לעזוב זמן למשחק.

6 אודישן לעתים קרובות "הקור קורא" 

כל מי שיש לו ניסיון עם משחק יודע מה הקור קורא, וכמה קשה הם. זוהי אחת הדרכים הנפוצות ביותר לאודישן עבור הפקות תיאטרון, וזה כולל ברודווי. מה זה בעצם אומר כי הם נותנים לך כמה עמודים של התסריט כאשר אתה מגיע לאודישן, ואתה נתון כ 5 דקות (אם יש לך מזל) כדי להתכונן כמיטב יכולתך. וזה הכל. אתה צפוי לספק סצנה גדולה עם רק את התסריט ולא שינון כלשהו. זה יכול להיות טריק קשה מאוד לשלוט, אבל השחקנים שמצליחים לקרוא קר אס יש יתרון עצום כשמדובר אודישנים.

מאחורי הקלעים יש כמה טיפים מעניינים כשמדובר קור קורא. למרות שזה אולי נראה כאילו האפשרות היחידה היא רק לקרוא את התסריט, מנהלי הליהוק למעשה מצפים הרבה יותר שחקנים. אפילו חשבתי שזה נראה בלתי אפשרי, מה השחקנים אמורים לעשות הוא לשמור על העיניים שלהם שותף שותף. שמירה על העיניים שלך מודבק לדף לא תקבל אותך התקשרות. מאחורי הקלעים מציין כי אתה אמור לשים את תשומת הלב שלך על השותף זירת שלך 80% מהמקרים (לכל הפחות). אבל מנהלי הליהוק יודעים שזו קריאה קרה, ורובם יבינו אם תצא מהתסריט ואלתר קצת.

5 לעולם אל תשתמש נוצות טווס, כסף אמיתי, או תכשיטים אמיתיים

אם חשבת שסלידה ממראות ומילים מסוימות הן האמונות הטפלות רק כאשר מדובר בהפקות תיאטרון, חשבו שוב. האמת היא כי תעשיית זה הוא overundated עם כל מיני אמונות טפלות ומסורות מטורפות, ואת המאמר הזה הוא רק בקושי מגרד את פני השטח. עם זאת, יש משהו קצת קסום על משחק, אז זה לא צריך להיות מפתיע שאנשים כמו שחקנים מאמינים בכל אלה אמונות טפלות על טבעי. דוגמה נוספת היא העובדה שנוצות הטווס אסורות לחלוטין על הבמה, בכל צורה שהיא. זה נחשב מזל רע, ויש אומרים אפילו שיש את המילה "טווס" בשם המחזה או התיאטרון נחשב גם מזל רע. אבל מה עם הכלל המוזר הזה?

כמו האתר הרשמי עבור הפקות דלת הבמה מגלה, יש למעשה סיבה חשובה למדי מדוע נוצות טווס כל כך מזועזע בעולם התיאטרון. על פי המאמר, אשר אוסף רשימה של אמונות טפלות רבות, הסיבה לכך היא נוצות טווס אמורים לייצג את עין הרע. המאמר אף טוען כי יש שמועות כי השימוש נוצות טווס גרמה קבוצות להתמוטט ואת בתי הקולנוע כולו לתפוס באש בעבר.

לעולם אל תשתמש שלושה נרות דולקים על הבמה

אם כבר מדברים על אש, זה משהו שגורם פחד לתוך פחות או יותר כל השחקנים ומנהלי התיאטרון. היו שריפות רבות בהיסטוריה של התיאטרון, המפורסם ביותר את תיאטרון גלוב בלונדון - המקום שבו המחזות של שייקספיר בוצעו במקור. התיאטרון היה בבירור מחדש ועדיין עומד עד עצם היום הזה. אבל במונחים של ברודווי, כנראה התיאטרון המפורסם ביותר שתלה היה תיאטרון ברוקלין, כפי שדווח על ידי טלגרף. השריפה התרחשה בדרך חזרה בשנת 1800, והסתיימה עם פטירתם של 300 אנשים. השחקנים דיווחו, לפי הדיווחים, לחברי הקהל כי השריפות היו חלק מהמחזה, וכי אין מה לדאוג, מה שהוסיף כמובן לבלבול ולסכנה.

זה יכול לתת לך קצת רקע על מדוע האש נתפסת כדבר מסוכן כזה על הבמה, ולמה שחקני ברודווי יש אמונות טפלות רבות סביב האש.

דוגמה אחת היא כי הם לעולם לא מותר יש שלושה נרות דולקים על הבמה בכל עת. כתבה באתר עבור הפקות דלת הבמה מתגלה, יש "שלטון של שלושה" כשמדובר שלושה נרות דולקים על הבמה. קודם כל, זה נחשב מזל רע, ושנית, יש כלל מוזר כשמדובר נר קצר על הבמה. הנר הקצר מצביע לכאורה על האדם הבא למות - או הבא להתחתן.

3 אתה לא מותר לשרוק מאחורי הקלעים

כלל נוסף, כי השחקנים בברודווי פשוט חייב לעקוב הוא לעולם לא לשרוק מאחורי הקלעים. זה משהו שלא ממש הגיוני בעידן המודרני, אבל זו מסורת אחרת שנמשכה כבר מאות שנים על ידי שחקנים מכל הסוגים. אמנם יש משהו מאוד מסורתי על הכלל הזה, אבל זה בהחלט יש שורשים ההיגיון וההיגיון בהשוואה לכמה חוקים מטורפים יותר ואמונות טפלות שהזכרנו עד כה. קל להבין מדוע כלל זה קיים כאשר רואים את הקשר המפתיע בין התיאטרון לעולם הימי.

כפי ש Playbill מגלה, כל זה קשור לבמה. גם עד היום, יש הרבה יותר מאחורי הקלעים מאשר השחקנים stritting החומר שלהם על הבמה. מאחורי מה שהקהל רואה, יש צוות משומן היטב של מחזות במה שמושכים חבלים, וילונות, ועושים את כל הקסם שקורה, אם אפשר לומר כך. ולבעלי במה אלה היה לעתים קרובות רקע בשיט ובימאות, במיוחד בימים הראשונים של התיאטרון. עם הידע שלהם על חבלים, קשרים, ומנגנונים אחרים נפוצים בתיאטרון, המלחים היו בחירה ברורה עבור הקריירה בתיאטרון. ובאופן מכריע, הדרך שבה נהגו לתקשר זה עם זה על רמזים שונים היתה על ידי שריקה. אז אם שחקן בטעות התחיל לשרוק מאחורי הקלעים, הוא יכול לגרום בשוגג שקי חול לבוא על החבל באמצע סצינה, להרוס את המחזה.

2 הם מקבלים רק כמחצית המשכורת שלהם 

כבר גילינו שהשחקנים אולי לא יקבלו תשלום כמו שאתה חושב. עצם העובדה כי רק 8% של שחקנים בעקביות לעבוד צריך לספר לך כל מה שאתה צריך לדעת על כמה עשירים ביותר שחקנים. אבל יש הרבה יותר לתמונה הזאת מאשר פוגש את העין, וזה בהחלט לא יפה. כפי ש הוליווד מתאר, רוב השחקנים ב SAG (איגוד השחקנים של ארה"ב) לעשות רק 1,000 $ בשנה, בעוד טווח בינוני עושה כ 52,000 $ בשנה. כמובן, יש מי לעשות כסף טוב, וכולנו שומעים את הסיפורים על כוכבי קולנוע גדול לעשות מיליונים עבור סרט אחד בלבד.

כפי שהוליווד ריפורטר מגלה, כל זה אומר שהשחקנים בדרך כלל יעניקו 25% מהמשכורת למנהלים ולסוכנים, ואז הם ישלמו כ -25% מסים - כלומר, מה שהם באמת לוקחים הביתה בסוף היום הוא פחות מ חצי משכורת בפועל שלהם.

טוב, את כל השחקנים מצייתים לאותם הכללים הבסיסיים, וכללים אלה יכולים באמת לאכול משם על המשכורת שלך. כמו כל השחקנים, ברודווי שחקנים יש סוכנים, ואלו בדרך כלל לקחת 10% של המשכורת של השחקן. זהו תשלום עבור אודישנים, ביצוע קשרים עם הליהוק מנהלים, ובדרך כלל הטיפול בכל הניירת ומשא ומתן מטעם השחקן. נוסף על כך, לרוב השחקנים המקצועיים בארה"ב יש מנהלים, שיכולים לקחת עד 15% משכרם. מנהלים הם הרבה יותר אישיים עם השחקנים, עובדים איתם לפתח טקטיקות ולעזור להם לשווק את עצמם לעולם. מנהלים לעתים קרובות יש קשרים טובים מאוד בעסק.

1 זה באמת מזל רע לתת שחקן פרחים

עוד אמונה טפלה אחרת כשמדובר מתנהג הוא העובדה כי פרחים לא צריך להיות מועבר לחדר ההלבשה של השחקן לפני המופע. אבל מה נותן? בוודאי ראיתם את הקלעים של השחקנים להשתחוות לקהל בזמן הפרחים נזרקים על הבמה אחרי ביצועים טובים במיוחד. אז למה זה כי פרחים נראים כמו דבר טוב לאחר אבל לא לפני מופע. כדי לענות על שאלה זו, בואו נסתכל על המאמר הנ"ל על ידי הפקות דלת הבמה, אשר בוחן לעומק מספר אמונות טפלות הקשורות למוזיאון ואת מוצאם.

על פי הכתבה, מקור האמונה הטפלה הזאת חוזר לפני אלפי שנים, כאשר הפרחים נראו כמו מותרות נדירות ויקרות. על פי המאמר, הדרך היחידה להגיע פרחים יקרים, יקרים עבור זול היה לקחת אותם מבית הקברות. כאשר אנשים היו נותנים פרחים לשחקנים, היה פחד תת-מודע שהם קשורים לקברים, ולכן הם היו קשורים למזל רע ולחיים שלאחר המוות. על ידי מתן שחקן פרחים לפני הופעה, אתה מביא את "סוף" של המופע או להראות לפני שהוא מתחיל. אבל זה בסדר לתת פרחים לאחר את המופע, כי המופע באמת יש או הסתיים.

הפניות: Theaternerds.com, irishtimes.com, triblive.com, telegraph.co.uk, theguardian.com, castawaystheatre.org, scientificamerican.com, backstage.com, stagedoormemphis.org, playbill.com, hollywoodreporter.com